Can't Smile Without You

 kliknij by zobaczyć więcej 

 kliknij by zobaczyć więcej  Barry Manilow, właśc. Barry Alan Pincus (ur. 17 czerwca 1943 w Nowym Jorku), amerykański piosenkarz i autor tekstów najbardziej znanym z takich nagrań jak I Write the Songs, Mandy, Weekend in New England i Copacabana. Manilow sprzedał ponad 75 milionów płyt na całym świecie. W 1978 pięć jego albumów znalazło się równocześnie na liście bestsellerów; taki sukces osiągnęli tylko Frank Sinatra i Johnny Mathis. Jego single znalazły się na liście Billboard Hot 100, a albumy pokryły się wielokrotnie platyną dzięki czemu został nazwany numerem jeden Radio & Records w kategorii artysta adult contemporary i zdobył American Music Award for Favorite Pop/Rock Male Artist przez trzy kolejne lata (1978, 1979, 1980). Wielu znanych muzyków uznało talent Barry'ego Manilowa, włączając Sinatrę, który w latach 70. widział w nim swego następcę. W 1988 Bob Dylan spotkał Manilowa na przyjęciu, uściskał go i powiedział, "Nie przestawaj robić tego co robisz. Inspirujesz nas." Arsenio Hall przedstawił Barry'ego Manilowa jako swojego ulubionego gościa w The Arsenio Hall Show i poprosił publiczność o szacunek dla jego pracy.Barry Manilow zajmował się produkcją i opracowaniem muzycznym dla innych artystów, takich jak Bette Midler, Dionne Warwick i Rosemary Clooney. Pisał również piosenki do musicali i filmów.Od lutego 2005 występuje w Las Vegas Hilton.Sampel z jego utworu "I just want to be the one one in your life" znalazł się w drugim singlu z płyty "Fach" zespołu Flexxip. Był to przebój pt. "List".

 kliknij by zobaczyć więcej       

Każdy śpiewający gitarzysta staje wcześniej czy później przed koniecznością transponowania akordów do innej tonacji.
Transponowanie akordów do piosenki to czynność bardzo prosta i polegająca na takiej ich zmianie by:
- tonacja piosenki była lepiej dostosowana do skali głosu „artysty”,
- uniknąć niewygodnych chwytów np. Barre , sprawiających niektórym trudność,
- uniknąć grania w wysokich pozycjach, gdzie nie wszystkie gitary stroją i dociskanie strun jest trudniejsze,
- osiągnąć lepsze brzmienie grając w „ulubionych” tonacjach gitary np.G,Em,D,C.Am.

   Jeśli oryginalna tonacja pasuje do skali twego głosu, a chwyty nie - transponuj do tonacji gdzie chwyty są dla ciebie wygodne wybierając przycisk X i załóż kapodaster na progu Y = -X jeśli wybrałeś X ujemne, lub na progu Y = 12-X jeśli wybrałeś X dodatnie.

   Każdą piosenkę warto zaśpiewać w kilku tonacjach by znaleźć tę najodpowiedniejszą. Do dostosowania akompaniamentu do głosu przeważnie wystarcza kapodaster, ale w przypadku gdy chwyty do piosenki są w tonacji np. Ab, Eb czy innych nieprzyjaznych konieczna jest transpozycja. Są oczywiście programy potrafiące to robić , ale przeważnie mają ograniczenia np. format tabulatury, zresztą komu by się chciało odpalać do każdej funkcji inny program. Można też wkleić do edytora tekstu i tracić cenny czas na żmudne przerabianie każdego akordu. Można też w wyszalni.pl - bezpłatnie łatwo i przyjemnie.

   Transponowanie to wbrew pozorom bardzo trudny problem dla komputera, gdyż jest mnóstwo formatów i sposobów zapisu akordów, autorzy tabulatur piszą je każdy inaczej. U nas także istnieją pewne ograniczenia np skrypt nie rozróżni akordów nierozdzielonych żadnym znakiem np. CDEF (powinno być C D E F lub np. C-D-E-F ). Przed transponowaniem musisz określić w jakiej notacji zapisana są akordy. Jeśli wśród akordów występuje H lub h to jest to notacja polska , jeśli nie występuje h,H,B lub b notacja nie jest określona , trzeba jednak pamiętać, że w wyniku te akordy mogą wystąpić, więc notacja będzie taka jakę wybierzesz do transponowania. Jeśli wśród akordów występuje tylko b lub B ocena jest trudniejsza i nie znając teorii muzyki pozostaje ci ocena na słuch, która notacja jest właściwa.
Jeśli ocenisz notację wybierz ilość półtonów z odpowiedniego rzędu.

Wbrew pozorom tonacja nie ma nic wspólnego z wysokością dźwięków. Jeśli wokalista ma problemy z "wyciąganiem" niektórych dźwięków , bez zmiany tonacji może zaśpiewać tą część piosenki o oktawę wyżej lub o oktawę niżej. Transponowanie daje możliwość "regulacji" co 1 półton (oktawa składa się 12 półtonów)

.    Aby łatwiej sobie to wszystko wyobrazić przedstawiam diagram w postaci okręgu na którego obwodzie umieszczono 12 tonacji. Wynika z niego , że:
- tonacja po zmianie o 12 półtonów w jedną czy w drugą stronę, to ta sama tonacja
-pojęcie podwyższenie , czy obniżenie tonacji właściwie nie ma sensu tak jak oddalając się (idąc lub płynąc po Ziemi) od domu po 40000 km znowu jesteś w domu.
-zmiana tonacji o 11 półtonów w jedną stronę to to samo co zmiana tonacji o -1(minus jeden) półton w drugą stronę.

By odtworzyć w pamięci ten diagram wystarczy zapamiętać alfabet muzyczny: CDEFGABC (w notacji polskiej CDEFGAHC). Zapamiętaj że półtony naturalne są między E i F oraz między B i C ( w notacji polskiej między H i C).
Mając przed oczami ten diagram widać np. że żeby z tonacji C osiągnąć tonację G musisz transponować o 7 lub -5 półtonów, a by z tonacji A# osiągnąć D musisz transponować o 4 lub -8 półtonów.
Nie myl nazw tonacji z nazwami akordów.
Jak określić tonację utworu?
W większości wypadków tonacja piosenki jest taka jak pierwszy i ostatni akord.

 kliknij by zobaczyć więcej  Stroje inne od standardowego stosuje się w celu wzbogacenia brzmienia gitary lub ułatwienia gry. Można je podzielić na kilka grup, stroje otwarte, opuszczone "dropped" i modalne.
Strój otwarty - to taki gdzie bez naciskania struny tworzą akord molowy lub durowy.Wynika z tego , że zmieniać go można jednym palcem popularny przede wszystkim wsród muzyków country i blues.
Strój opuszczony "dropped" - to taki gdzie najgrubsza struna jest opuszczona o cały ton w stosunku do standardowego tak że trzy najniższe struny basowe tworzą powerchord osiągalny przez nacisk jednym palcem przez trzy struny.
Strój modalny - jest podobny do otwartego ułatwia "łapanie" mniej popularnych chwytów 6, sus2, sus4.
Oprócz wymienionych grup jest wiele strojów nie dających się poszufladkować, do takich należy np. strój Nashville.
Strój Nashville uzyskuje się podciągając cztery najniższe(najgrubsze) struny o oktawę (wyżej) w stosunku do stroju standardowego. Ponieważ tak wysoko nastrojone standardowe struny albo by pękły , albo ich napięcie uniemożliwało by grę robi się to następująco:
-zastępuje strunę E , struną D (.027 do .032)
-zastępuje strunę A struną B (.014 do .019), lub struną G (.022 do .026).
-zastępuje strunę D struną E (.012 do .014) lub B (.014 do .019)
-zastępuje strunę G struną E (.009 do .013).
-stroi zmienione struny o oktawę wyżej w porównaniu do stroju standardowego , a dwie pozostałe pozostawia bez zmian.

Podobna zasada obowiązuje też przy wszystkich alternatywnych strojach. Gdy struna jast za słabo lub za mocno naciągnięta (brzęczy, ma głuchy dźwięk lub ciężko ją nacisnąć ) powinna być zastąpiona odpowiednio grubszą lub cieńszą struną, niekoniecznie z takiego samego kompletu. Ponieważ do uzyskania niektórych strojów trzeba zmieniać struny dla zrównoważenia naciągu, do celów estradowych artysta musi posiadać kilka gitar - np. The Edge z U2 używa 14 gitar.

Stroje alternatywne

  

Otwarte	Opuszczone	Modalne	Inne
CC  G  C  G  C  E C MollC  G  C  G  C  Eb DD  A  D  F# A  D D5D  A  D  D  A  D D MollD  A  D  F  A  D EE  B  E  G# B  E E MollE  B  E  G  B  E E (2 Sposób)E  A  E  G# B  E E6thE  B  E  G  C  E E6th (2 Sposób)E  B  E  G# B  C GD  G  D  G  B  D G MollD  G  D  G  A# D G (2 Sposób)D  G  D  G  G  D AE  A  C# E  A  E A (2 Sposób)E  A  E  A  C# E A MollE  A  E  A  C  E A Moll 2E  A  C  E  A  E Moll TercjowyC  D# F# A  C  D#	(Drop) CC  G  C  F  A  D (Drop) D (Grunge)D  A  D  G  B  E Podwójne opuszczone DD  A  D  G  B  D (Drop) D♭Db Ab Db Gb Bb Eb (Drop) AA  E  A  D  G  C (Drop) A (2 Sposób)A  A  D  G  B  E (Drop) BB  F# B  E  G# C#	C6 C  G  C  G  A  E Csus2 C  G  C  G  C  D Dsus2 D  A  D  E  A  D Dsus4 D  A  D  G  A  D Esus2 E  A  E  F  B  E Esus4 E  A  E  A  B  E Gsus2 D  G  D  G  A  D Gsus4 D  G  D  G  C  D Asus4 E  A  D  E  A  E	StandardowyE  A  D  G  B  E E♭ HendrixEb Ab Db Gb Bb Eb NashvilleE  A  D  G  B  E G D  G  D  G  C  D G6 D  G  D  G  B  E Dur Tercjowy(Third)C  E  G# C  E  G# Kwartowy (Fourths)E  A  D  G  C  F Augmented FourthsC  F# C  F# C  F# Moll sekstowyC  G# E  C  G# E Dur sekstowyC  A  F# D# C  A Niski (Low) CC  G  D  G  A  D